2018年电视剧整体缺乏精品，收视率造假泡沫破裂、大IP失灵促行业痛定思痛

　　国产剧小年，期待回归初心

　　【开栏的话】

　　时光匆匆，2018年转眼即逝。这一年，文化领域发生了许多大事，它们或直接或间接影响着我们的生活，在我们生命的年轮上镌刻下或深或浅的痕迹。从今日起，本报推出“文化这一年”专栏，文化新闻各领域的记者，将带着他们的观察和思考，盘点这一年具有标志性的文化事件，以飨读者。

　　本报记者 徐颢哲

　　在去年火了《人民的名义》《鸡毛飞上天》《我的前半生》等现实主义题材电视剧后，许多人曾乐观地预计，今年必将是“现实主义题材井喷之年”。可惜，现实的骨感取代了理想的丰满。卫视平台播出的电视剧集体哑火，收视低迷，别说现象级电视剧了，就是想激起点水花都难，唯一能称为“爆款”的是出现在网络平台的清宫戏《延禧攻略》。

　　2018年对于国产剧来说是低迷的小年，也是全影视行业观望、等待、思考的一年。与电视剧市场整体缺乏精品相对的，是收视率造假泡沫破裂、大IP频频失灵。回归制作初心，找回精品意识，成为这个“影视行业寒冬”给从业者的最大启示。

　　失灵的大IP，现实主义回归路漫漫其修远兮

　　随着以优酷、腾讯、爱奇艺为代表的视频平台在行业内话语权的提升，“IP+流量明星=爆款”的模式一度成为影视剧成功的标准模板，影视行业也因此吸引了大量的资本，但这一简单粗暴的模式在今年失灵。《武动乾坤》《凤求凰》《莽荒纪》《扶摇》都是被寄予厚望的大IP剧，却毫无例外地高开低走。

　　当下大IP的影视化，存在诸多硬伤。比如题材重复，集中在探险盗墓、升级打怪、玄幻魔幻，曾经新颖的题材已然沦为新俗套。又比如，由于部分IP资源具有边缘文化的属性，历史虚无主义、色情暴力等非主流价值观并不少见，改编起来非常困难。而更重要的原因，是此前对明星IP的盲目自信，导致制作层面失控，品质无法保障。这也再一次给影视行业敲响警钟：影视创作绝对不是“1+1=2”的数学题，而是综合的运作。

　　对于擅长跟风的影视行业来说，去年现实题材一火，好多影视公司都打出“现实主义”的旗号。但一个巨大的误区是，很多影视公司把现实主义和现实题材混为一谈，以为拍了现实题材，就必然是现实主义。于是，今年的所谓“现实主义题材”剧，很多是“伪现实”的，比如《谈判官》《南方有乔木》等。这些作品，充斥太多的谈情说爱，却再没掀起观众对都市生活的如潮讨论。完美人设、高端职业、时装造型、狗血情感，几乎成了标配，以这种思路拍出的“悬浮剧”成为过街老鼠，人人喊打。

　　是不是现实主义题材，不是通过服饰、年代等简单评判要素来界定的。只有那些符合当代人对于理想、信仰的内在精神需求，在人物身上找到彰显积极向上的精神，才是现实主义题材的内核。从这个意义上说，当下的国产剧真的还有很大的进步空间。倒是在最近，《大江大河》《那座城这家人》等剧的出现，终于开始为“现实主义题材”正名。《大江大河》目前播出过半，8.9的豆瓣评分应该是今年以来评分最高的电视剧。

　　失信的收视率，视频网站关闭播放量引以为戒

　　收视率走低，是2018年台播剧最明显的市场表征。到目前为止，排名最高的《恋爱先生》在东方卫视的平均收视率为1.561%，这样的成绩放在2017年还挤不上前三名。去年，《人民的名义》收视率破3%，《那年花开月正圆》的收视率也破2%，此外，去年《我的前半生》《欢乐颂2》等收视成绩都高过《恋爱先生》。平均收视率破1%的黄金档剧集，都能在2018年呼风唤雨。《归去来》《爱国者》《和平饭店》等剧播出时，也是低迷收视率榜单的前排常客，而这些剧集的平均收视率尚不及1%。

　　买收视率几乎成了业内的潜规则，也催生了巨大的灰色产业链。以往电视剧收视率榜单中，常年的格局是央视一套和湖南卫视抢夺头位，北京卫视忽高忽低，央视八套播出的电视剧常能挤进前五，偶有爆点。当时发行至中央八的许多电视剧制作方，看到收视率排名后，常会撇撇嘴，自我安慰又略显心酸地说一句：“中央台从来不买收视率。”

　　终于有人公开做了那个《皇帝的新衣》里说真话的孩子。今年9月15日，导演郭靖宇怒怼收视率造假问题。他称，自己的新剧《娘道》播出前，曾按某卫视购片主任的要求“拜见”操纵收视率的“大神”，甚至被要价7200万元作为买假收视率以保障顺利播出的“保护费”。同一时间被卷入风波的还有陈坤和倪妮主演的古装剧《天盛长歌》，因为没买收视率，惨遭播出方剪短14集，草草收官。

　　即便网络平台已经开始全面碾压卫视平台，个别电视台还依旧沉浸在收视率的假象中饮鸩止渴。对于早蔓延到了网络平台的收视率造假，今年9月3日，爱奇艺发布声明，宣布正式关闭全站前台播放量显示，此举正是因为对网络视听内容的评价标准正呈现单一化趋势，唯播放量论、唯数据论的浮躁风气日盛，视频网站不想步电视台的后尘。

　　失衡的台网关系，抱团取暖的各大卫视路在何方

　　在电视剧行业，长期有这样一条鄙视链：一部优秀的作品，首先要在电视台播出，随后才是视频网站。但随着几大视频网站的崛起，台网关系变得越来越失衡。受制于古装剧播出集数限制等原因，被很多人期待的古装大剧《如懿传》最终选择在视频网站独播。整个2018年，新剧登陆卫视的速度明显放缓，新剧供应量、储备量都有所减少。一线卫视需要用天价与网络抢夺头部资源，为控制成本，只能缩减采购规模。

　　一线卫视播出视频网站已经播过的剧，这在以往似乎是天方夜谭，但在今年却成为了现实。踩着古装剧真空期在爱奇艺播出的《延禧攻略》，迅速成为了今年暑期档电视剧市场的黑马。浙江卫视随后迅速跟进，安排该剧在9月下旬播出。

　　曾经竞争得头破血流的几大头部卫视，现在主动开始搭伙过日子抱团取暖。北京、东方、浙江、江苏四家头部卫视形成了紧密的结盟关系，共同分担头部内容的成本和风险，同时形成收视合力。今年，北京卫视和东方卫视共同推出了《美好生活》《归去来》《大江大河》等一系列大剧，江苏卫视和东方卫视一起播出了贡献全年收视率高点的《恋爱先生》，《南方有乔木》则由浙江卫视和江苏卫视共同排播。

　　一山望着一山高，几乎颗粒无收的二三线卫视，把“有剧可播”视为幸福。二三线卫视根据自身的购剧实力，往往选择性价比高的类型剧，如社会伦理、近代传奇、谍战等等。山东卫视和湖北卫视共同推出了经超、周冬雨主演的《魔都风云》，山东卫视和天津卫视联合播出的《养母的花样年华》。此外，在一线卫视已经播过的电视剧，也常会以二轮剧的形式出现在二三线卫视。