国产电视剧越拍越长彷佛也曾成为某种趋势，动辄六七十集的冗长篇幅，伴之以套路化的剧情、拖沓的节奏，逐渐消磨了观众的耐性与好感。与之相对于，得多国家的影视圈正突起一股短剧潮，其中迷你剧更是另辟蹊径，以其短小精悍的时长、出人意料的剧情、倏地高密度的叙事节奏，从人民叙事产品中异军突起、依样画葫芦。

《神探夏洛克》剧照

◆ 《西部全国》剧照

那么，就电视剧这一民众文化产品的叙事策略而言，其长度下场有不有 “黄金定律”？

电视剧作为一种人民文化产品，其作品形态，是由撒布渠道（公共台、有线台、网络）与生产内容（边拍边播或拍完播放）等决意的。因此，电视剧集的长度，往往同时与制作形式、播放周期、播放频次等各类成份有着繁杂且缜密的分割。

国产剧集篇幅越来越长，良多时刻是在电视剧量产愈来愈大、协作激烈的情况下，为了加强受众粘合度所做的选择。对于民众文明产品而言，受众粘合度是扩展流传局限、汲引转达造诣的一个需要成分，而经久的播放显然会对此起到踊跃感召。长篇电视剧更濒临长篇小说，用足够的叙事篇幅火暴铺垫情节，慢慢开展，建构出一个天下。因为足够长而让观众在感情上孕育发生某种熟习感与依赖感，逐渐入戏。

除此之外，话题性也是影响电视剧传达范围的一个关头要素。电视剧播放周期足够长，本领使电视剧带来的话题有丰裕的时日传达、发酵，进而吸收更多的观众。譬如《延禧攻略》，信赖有得多观众是看到媒体上的文章以及种种抢手话题，才起头半途追剧。

相比之下，迷你剧篇幅只要短短几集，即便一周一集，播放周期也不行能很长，无法依赖时间的接连来制作大白感与亲切度。是以，从受众粘合度与话题性来看，成效远远不迭长篇电视剧集。

然而咱们看到，近年来在观众中取得较高关注度的英剧都是迷你剧，比方《神探夏洛克》《梅尔罗斯》《英国式丑闻》等。美剧也异样，当然有良多单季24集的系列剧，但近几年来有线频道几部收视较热的宏构剧，如《权力的游戏》《真探》《西部天下》《婢女的故事》等，篇幅则愈来愈短，一样平常都不到十集。

子细阐发就会发明，现实上，迷你剧走了其余一条路，扬 “短”避“长”，用接近电影的叙事策略与视听画面来吸引观众，从而从形式到内容再到主题深度上，对电视剧的风致进行了一次全面升级，拓展了电视剧在题材与技俩上的更多可能。

人们埋怨的是长篇电视剧吗？不，是灌水

短剧和长篇的判别，首先显露在故事类型的选择上。长篇电视剧因为播放周期长，播出隔绝距离密集，时常选择故事节奏痴钝、多小我物、线索羁縻、情节起伏较峻峭的故事内容，观众不至于因为漏看了某一集而跟不上剧情发展。迷你剧时常是脑洞大开、古怪坎坷、戏剧性强的故事，譬如惊悚、悬疑等，很少有家长里短、人物众多的大故事。

与之相适应，强情节、高密度的叙事节奏是迷你剧一大特点。在短短一鸠合，观众能够获取足够多的静态量、情节点以及牵挂，其叙事强度和情节容量，至关于好几集长篇电视剧。一集英剧几乎就蕴含一部电影的故事容量，情节点多达几十个，两端往往反转两三次。由于叙事节奏快、情节密度高，就可以在每一集完成一个起承转合的残缺故事流程，在此之上，再用一个畅通领悟的叙正事主线将每集零丁的故事连贯在一块儿。最榜样的即是英剧《神探夏洛克》，每一集都是一个案件规画进程的残破泛起，又有一个意会几集的反派，一切案件都与一个大阴谋无关。《9号秘事》每季六集，却在30分钟短短一汇合，讲演一个扑朔迷离、扑朔迷离的犯法故事，最后老是有一个使人诧异的大反转，裸露出人道的暗淡自私以及平常保留窜伏的危急，让观众看完细思极恐。《梅尔罗斯》短短五集，对应原著小说的五本，一集就网罗整整一本小说的故事容量，可见叙事密度之大。

若是说长篇电视剧的讲故事窍门在于每一调集束时出产一个叙事的钩子，使观众对下一集的故事发展与情节走向孕育发生好奇与等待，那么，迷你短剧则是让观众在一召集束后，对刚才结束的一集再三回味、恋恋不舍。甚至会因为情节密度过高，而感觉错失了许多情节，于是一遍遍回想甚至重看这一集。《9号秘事》每一集第一次看时都很难残破理解，在最后实情揭示后，再从新看一遍伎俩对其中的一些对白细节豁然开朗。也因此，迷你剧如同影戏一样，是呼叫重读的一种叙事。

以是，当人们抱怨长篇剧集拖拉时，抱怨的确实并非长篇电视剧这类艺术名堂，而是因为灌水而形成的稀释和疲塌，导致一集只需很少几个情节点，需要几集的篇幅才干呈现一个残破事情。古装剧《延禧攻略》之所以热播，某种水准也是赢在了节奏上——匀称二到三集办理一个危殆，在国产剧中曾经算叙事从命很高了。

迷你剧更倾向于打造片子化的视听审美感应

文化钻研学者在对照电视与电影时，会提到一个明明的领受办法上的差异，电视在家庭开放明白的状况中播放，傍观更依赖听觉，而影戏在影院关闭黝黑的状况中放映，则更多借重视觉，这是由传达渠道、流传场合等叙言个性带来的。这类差异招致两者诚然接纳同一套视听语律例则，但在详细作品中，从镜头景别、角度到布光法子、剪辑手法，电视与影戏都采取彻底不异样的视听思惟来涌现故事。而在克期的多屏时期，电视剧的观看环境曾经发生变幻，受众集体也日益多样化，这使得迷你剧与短剧可以开脱古板电视剧的视听思想，更多地向影戏靠拢。

倒叙、插叙、冗杂时空的并置转换，这类越发影戏化的叙事手法，在长篇电视剧中很难完成，因为假如漏掉一两集，这类非顺序、非线性的手法就有可能制作叙事歧义，带来理解上的紊乱，成为观众观看剧集的障碍。但短剧就不会有这方面的限制，凝缩的篇幅在定然水平上担保了可以采取更自由、更繁杂的叙事手法。于是，咱们很难记得长篇电视剧中的某个镜头，只留下故事外表，但却定然不会忘掉《神探夏洛克》中副角破案时冷傲的镜头措辞。

过度平平老例的视听画面，没法给人留下深入的心中的形象。长篇电视剧可以依靠故事的延展来吸引观众，镜头多以正反打为主，靠山、打光、形势调度也相对简单；迷你剧就不得不考虑视听画面的叙事功能与吸收力了。因而，迷你剧集的画面侵犯力往往更强，讲故事也更依赖视听画面，而不是容易的靠对白推动故事。而短篇幅也使得迷你剧或许短剧有条件在视听画面上花消更多肉体，使画面更粗劣、局面调剂更片子化。比如美剧《真探》，其打光之奇奥细腻、长镜头之疏通精良、事态调剂之复杂，远超很多艺术片子。2018年HBO的《利器》中，女主角所隐匿的童年回忆，彻底通过迷离诗意的画面展现，而不有直接以台词秘密进去。

可以说，从故事类型、叙事方法到视听形式，迷你剧都接纳了一种不合于长篇电视剧的内容，更精致、更凝炼、更影戏化。尽管电视剧集的长度与质量之间的确不具有必定的等号，但迷你剧的创作思路也批准以为国产电视剧带来一些拓荒与鉴戒，让国产剧可以出现出更富厚的样态，并在艺术性、赏识性、思想性出息一步晋级。