原标题：想当年｜令人难忘的电视剧主题曲之清宫戏篇
编者按：这是一个怀旧剧场。现代都市情感题材成为时下最好播的国产电视剧类型后，那些剑指“年度爆款”的古装题材纷纷退避三舍、休养生息，不知何时再战江湖，只剩下古装偶像剧转战网络平台。
古装剧不死，只是凋零。想当年，国产电视剧不仅半壁江山都归属于古装剧，这些古装剧也是收视率的霸主，在古装剧中大放异彩的当然要属经久不衰的“清宫戏”。
从上世纪九十年代起，“清宫戏”开始成为国产古装剧中最重要的组成部分，从题材、类型上“清宫戏”和以其他朝代为历史背景的国产电视剧并无实质上的区别。但清宫戏能够大红大紫这么久，是有多方面原因的。
1990年代以后开始红火的清宫戏是对以清代为历史背景的影视剧创作风潮的延续。1980年代，大量以清代为历史背景的电影创作与观众见面，国产电影有《垂帘听政》、《火烧圆明园》等电影，国外有在1988年第六十届奥斯卡颁奖礼上大包大揽了九个奖项的电影《末代皇帝》。
电视剧方面，则出现了中国电视剧历史上第一部戏说历史的作品《戏说乾隆》。1991年5月，《戏说乾隆》在中国台湾地区首播，收视率一路飘红，作为两岸合拍作品，这部电视剧也受到了大陆观众的极大肯定。国产电视剧清宫戏风潮就此开启，且不出十年，《还珠格格》就掀起了两岸合拍戏说类清宫戏下一个收视高峰。
清代作为中国历史上最后一个封建王朝，距离现代社会较近，大量的文物资料为影视创作提供了很好的参考，现代观众对于清代历史人物也较为熟悉，三百年的王朝历史提供了丰富的创作空间。
1990年代以后国产清宫戏影视创作以影射现实需求为主，大量故事都有着借古喻今天的特性。古装偶像剧兴起之后，清宫戏常用元素对于创作者和观众双方而言都是最熟悉的，年轻人接触到的古装偶像剧中，清宫戏仍然占了很大的比重。
因为清宫戏又红又多，篇幅很长，其中又有许多成功的清宫戏形成了系列，所以观众熟悉的国产电视剧主题曲中，出自“清宫戏”者也似乎是最多的。
细分“清宫戏”，按照主要角色的身份又可以大致可以分成帝王戏、后宫戏、臣子戏三类；按照类型又可以分成正史和戏说，各种秘史以及后续兴起的穿越题材、宫斗题材电视剧都属于戏说类。
正剧类帝王戏的主题曲给观众留下深刻印象的当属《得民心者得天下》和《向天再借五百年》。前者是1997年播出的电视剧《雍正王朝》主题曲，由徐沛东作曲、梁国华填词、刘欢演唱，后者是2001年播出的电视剧《康熙王朝》主题曲，由张宏光作曲、樊孝斌填词、韩磊演唱。
这两首歌强调的是一种帝王气象，歌词大多与山河社稷、天下民生有关。歌词内容和电视剧的整体情节契合度也很高，比如《雍正王朝》中绕不开的雍正皇帝王位继承正统性问题，官方文献与稗官野史记载存在差异，到了歌词里就成了“数英雄，论成败，古今谁能说明白”。同类型歌曲和还有正剧类臣子戏《天下粮仓》中刘欢演唱的主题曲《热天热地热太阳》。
《康熙微服私访记》或许是戏说类帝王戏中最受欢迎和是最长寿的系列电视剧，1997年第一部播出之后，到2007年十年间推出了五部，两首主题曲《百姓的事儿牵着走》和《江山无限》相比正剧类歌曲少了一份气势，多了些许柔情，整体风格配合电视剧轻松的戏说氛围。
同类型的还有1996年播出的戏说类臣子戏《宰相刘罗锅》，戴娆演唱的《故事里的事》和谢东演唱的《清宫谣》，以及2000年播出的系列戏说类臣子戏《铁齿铜牙纪晓岚》，主题曲《铁齿铜牙纪晓岚》和《谁说书生百无一用》。曲风上比《康熙微服私访记》的风格更加轻快，歌词也对江山社稷的指涉也更少一些。
千禧年后，戏说类后宫戏逐渐成为“清宫戏”中占份额最大的类型。原因有二，一是在文化领域，借古喻今的帝王戏开始成为批判的对象；二是电视剧市场逐渐向女性观众群体倾斜，南征北战、杀伐决断逐渐转向爱恨情仇、勾心斗角。早一点的有《孝庄秘史》主题曲《你》，后续有《后宫·甄嬛传》中姚贝娜演唱的片头曲《红颜劫》和刘欢演唱的片尾曲《凤凰于飞》。
相比之下，古装偶像剧中歌曲在曲风上流行歌曲的特性强，电视剧《步步惊心》中由严艺丹演唱的主题曲《三寸天堂》，和电视剧《宫锁心玉》中杨幂演唱的主题曲《爱的供养》都是传唱度很高且更容易上口的流行歌曲。
从整体风格上看，电视剧内容越是远离帝王身份和政治主题，歌词对江山社稷、政治纲领性内容的涉猎就越少，曲风就越柔和。反之，电视剧内容女性所占的比重越大，歌词内容就越偏向鸳鸯蝴蝶派创作风格，哀愁伤感的情绪越浓，虽然也有像屠洪刚演唱的《你》、刘欢演唱的《凤凰于飞》这样较为激昂的歌曲，可歌曲的总体情绪仍然充满了情爱故事的愁思。
纵观国产清宫戏中耳熟能详的主题曲，仍然遵循着中外电视剧主题曲创作的统一规律，即与电视剧内容契合度越高，主题曲就越可能成功，而成功的主题曲单拎出来也有成为热门歌曲的潜质，电视剧反而更像是主题曲的超长篇音乐录影，观众爱那旋律有多深，对电视剧内容的印象就多几分。
