“打枪都去唐人街，开炮都去索马里；大女主满街走，帝王嫔妃多如狗”……在昨天举行的2018上海电视剧制播年会上，东方卫视总监王磊卿点出国产剧的三大新型“套路”，也将《那年花开月正圆》、《大军师司马懿之军师联盟》、《鸡毛飞上天》、《我的前半生》这四部品质“爆款”剧树为“标杆”，并指出“主流价值+热点话题+符合当下审美的超级人设+经典戏剧叙事模式+精美制作”才是一部电视剧受欢迎应该具有的“品相”。

　　剧本孵化时间越来越短

　　回顾过去的一年，中国电视剧的品质虽然有了整体的提升，但遗憾也有不少。王磊卿用“两长一短”来形容2017年电视剧一些“通病”：剧名、集数越来越长，剧本孵化时间却越来越短。王磊卿说，如今，电视剧片名，已经从两三个字，进化到加逗号的复句，可能是因为还嫌不够长，又继续进化到了带转折关系的长句子，比如《我不喜欢这世界我只喜欢你》。王磊卿质疑：“吆喝词太长了，会不会模糊了真正的戏核？”

　　此外，现在的电视剧“集数”特别长。王磊卿说，为应对制作成本整体上涨，制作方追逐高盈利，剧情副线盖过主线，电视剧剧集“像兰州拉面一样越抻越长。”一部剧从四五十集到八九十集，将来还要出现上百集的电视剧。过长的剧集导致电视剧注水事件频发，“龙头烂尾水蛇腰”，损伤了电视剧的艺术魅力，影响了电视剧的可看性，导致观众失望，舆情非议。王磊卿呼吁，电视剧必须瘦身，观众需要50集以下不掺水的干货剧，市场需要30集左右全新快节奏的创新剧。

　　在王磊卿看来，真正应该“长”电视剧孵化时间的反而“短”了。“比起抠图演技和五毛钱特效，观众对剧情的粗糙、陈旧更不能忍。国内IP剧五六十集的剧本常常在5个月里速成，相较之下，一般的美剧12集剧本却需要耗时6个月左右。如此压缩时间之下，剧本早就变成了脱水的压缩饼干，只见套路，不见灵感，更难有文化底蕴。该背锅的，是对大IP粗放式经营，应该警惕的，是商业剧的急功近利。”

　　“谈判都去华尔街，恋爱都去巴黎秀”

　　王磊卿还犀利地总结出当前国产电视剧的三大套路，反映“出国剧”的扎堆儿现象。他说，如今电视剧开始流行扎堆去国外拍摄，“谈判都去华尔街，恋爱都去巴黎秀”。他认为，电视剧领域的“工匠精神”，不在于海外拍摄之类的华丽跟风，而在于影视制作环节中的服装、化妆、道具、美术等，每个环节的工作者都应当有创新，有匠心，落在实处。

　　随着《战狼》和《红海行动》等现代爱国主义枪战电影的爆棚，一大批电视头部资源闻声而动，大有席卷潮流之势，但套路也跟着来了。“打枪都去唐人街，开炮都去索马里。”王磊卿认为，要警惕曾经的抗日神剧老套路“借尸还魂”成为了当代动作神剧。“我们需要的新英雄剧，要展现大国崛起的民族自信和气度，要有面对人类命运共同体的担当，要有追求和平的价值导向。”

　　此外，“大女主满街走，帝王嫔妃多如狗”的现象也出现在不少古装剧里。“帝王将相、后妃佳人过度泛滥。主角不是皇上就是公主，不是将军就是皇后，是将军还得是空前绝后的将军，是皇后还得是千古唯一的贵妃。古装女性成长题材过度消费，人人都爱女一号，片面夸大古代女性作用，常常不符合历史。”

　　悬浮都市剧并不是现实主义电视剧

　　去年，《那年花开月正圆》、《大军师司马懿之军师联盟》、《鸡毛飞上天》、《我的前半生》四部电视剧备受观众欢迎，王磊卿总结四部电视剧受欢迎的原因正是拥有内容深度、文化内涵以及新时代现实主义剧的真实感。

　　他认为，《那年花开月正圆》摆脱了“帝王后妃”，写了一个普通中国古代女性的奋斗历程。展现了晚清时代的历史风貌，背后有中国文化精神的传承，包含浓烈的家国情怀。而《大军师司马懿之军师联盟》踏准了正剧回归的时代主流。在扎实研究历史的基础上，又从历史文献中跳脱出来，塑造了一个《三国演义》之外，戏剧逻辑之内的全新司马懿，有人物、有情感、有思想。

　　王磊卿还特别提出，古装剧不等于历史剧。“除了帝王将相、后妃佳人的权谋文化和后宫文化，五千年的灿烂文化中还有书香文化、商旅文化、海洋文化、农耕文化、游牧文化都可以挖掘、展示。中国传统文化的仁爱思想、仁义礼智信，这些优秀的品格是人类社会所共同追求的，它们应该成为中国电视剧海外输出、寻找世界观众认同的一种思想内涵。”

　　以《鸡毛飞上天》、《我的前半生》为代表的现实主义剧，一个聚焦改革开放四十年的历程，反映了这个过程中有血有肉的个人命运；一个抓准来源于当下生活的热点话题，切入女性成长痛点，话题源于现实、源于思考。王磊卿说，新时代的现实主义剧应当着重表现中国人民对美好生活的向往，以现实生活的真实感为经纬度，刻画万花筒人生、社会风情画卷。他也特别提醒：“一些貌似发生在当下，但与当下中国人的生活、生存和情感毫无关联的悬浮都市剧，并不是真正的现实主义电视剧。”