一段阵痛 大师情结撞上了商业片时代
1982年，李少红走出北京电影学院大门，就进了北京电影制片厂的大门。仿佛是冥冥中的安排，她来到谢铁骊导演身边做了副导演，就像她母亲20年前从北电毕业，马上做了谢铁骊的副导演一样——当年，谢导带着她的母亲拍《早春二月》；这一次她给谢导打下手的则是《包氏父子》。
李少红在谢铁骊身边做了3年副导演，因为要生孩子，不得不暂停。等她生完孩子复出时，社会大环境的变化已经不可避免地影响电影行业。《银蛇谋杀案》是北影厂分配给李少红的，她第一反应“觉得自己特别倒霉”，哭得稀里哗啦，“同学们都拍了《一个和八个》《黄土地》《盗马贼》这样的文艺片，我的命运却不如他们。”
1978年到1982年期间，北电从老师到学生，心中有一道迈不过去的坎，就是大师情结。不向世俗和票房妥协成为那时青年人的精神主流。换句话说，电影学院从来不会教商业片的招数。倪震教授解释：“不能说故意不教，即使反复搞斯皮尔伯格，反复搞香港电影研究，也不能压抑、湮没学生们对大师们的向往和尊崇。”
那时李少红已毕业五六年，张艺谋、陈凯歌等同学都已经扛着拷贝，走出国门奔各大电影节去了，可她还是个副导演。田壮壮劝她：“拍吧，等于是个入场券。”李少红咬咬牙，就把《银蛇谋杀案》接下了。结果，那一年，北影厂最赚钱的影片就是《银蛇谋杀案》，光拷贝就卖了二百多个。人们惊讶，一个女导演，竟能拍出这样的影片——当年《大众电影》杂志曾列举《银蛇谋杀案》的18处凶残血腥镜头。提起这，李少红很骄傲，“那时候没有什么特效，都是真刀真枪拍出来的。”
1992年，邓小平南巡讲话吹响了改革的号角，也倒逼着电影业体制深入改革。在那段时间里，中国电影人遭遇了前所未有的剧变。李少红说：“原来都是计划经济，电影厂会把所有东西都配齐，1993年后开始体制改革，取消导演室，所有人的电影都是自筹资金。”
1995年1月5日，《北京日报》刊登了李少红新片《红粉》上映的消息。这部当年摘得柏林电影节银熊奖的作品，花了李少红好几年时间去找钱。香港导演徐克资助了《红粉》前期筹备的钱，但等到电影立项时，相关政策规定取消合拍片，李少红回忆：“徐克当时就傻了，连着问我‘怎么办’，这钱等于打水漂了。”
《红粉》最终筹到250万元人民币，因为在发行上急于收回投资，在1994年11月电影局审查通过《红粉》之后，香港大洋影业有限公司就以380万元人民币买走了该片的全球版权。该片最终收获了2800万元人民币的票房，也是国产片第一次实行国际通行的分账模式，制片方分成35%，电影公司+影院分成65%。李少红感慨：“这个模式到今天几乎没有变，比例上都差不多。”
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标签： 导演 商业片
责任编辑：苏爽
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