《老友记》是史上最受欢迎的电视剧之一，一共拍摄了十季，全部的十季收视均在年度前世，这不得不说是一个奇迹。《老友记》由大卫·克莱恩和玛塔·卡芙曼创作，讲述了纽约曼哈顿的六个老友十年的风雨历程。这部电视剧于2004年5月停止了播放，但是在这十五年来，仍被不断的重播，几个主演享受着每年因重播带来了超过一亿多元的收益。
《老友记》停播十五年，主演每年享受1亿多收益，国产影视差在哪
这是一个奇迹，然而我们对于奇迹并不能仅限于膜拜而站不起来，我们要透过现象看到奇迹发生的根源和必然，然后反思我们发展的痛点。
体质的限制我们不能做过多评价，创作空间和题材的局限性我们不能左右，但这并不影响作品的质量和口碑。我们聊聊演员的问题。
故事设计是作品的灵魂，而灵魂需要通过演员作为媒介展现出来。我们的演员越来越偏流量化，老戏骨越来越少，很多故事题材并不能指望他们支撑。很多影视剧中的老戏骨带给我们特别精彩的演绎，给我们留下特别深刻的印象，无论是小人物还是达官显贵，都能演绎的入木三分，甚至抢了主角的风头。可是主角的戏份不能出彩的话，老戏骨们的锦上添花也不能力挽狂澜。
为什么九十年代的香港演员名家辈出，周星驰、周润发、梁朝伟、任达华、成龙、洪金宝......每个人都有自己的故事，几乎都经历了小人物的奋斗，即便一个龙套几秒钟的戏份，也要精斟细酌。所谓厚积薄发，没有对演艺事业的热爱和演技的不断累积，断然不会有后来的一夜成名。
我们内陆电视剧也有高质量的作品，亮剑、蜗居、白鹿原、闯关东、甄嬛传......但是高质量的作品出产率还是偏低，而且真正能让人愿意反复观看的作品并不多，这是为什么？因为我们的演员支撑不起人物设计，丰满不了剧情需要。好的演员演什么像什么，次的演员演什么都像自己。
新一代真正的优秀演员我们两个手能数的过来，抛开守法性和人品不讲，单说演技，够的上优秀二字的就不多。尤其我们的年轻演员，越来越沉不住气，各种选秀类节目，各类国外组合出道等等，稍微有点名气有点流量之后，就迫不及待进入剧组，试问，你有演技吗？甚至台词不背只靠后期配音，更有甚者人都不到就靠替身抠图，对演员身份最起码的尊重都没有，又怎么指望能出好的作品呢？整个剧组的预算被流量明星的片酬就占据一大半，各种外景、道具、制作的费用一减再减......
向流量低头，就要承担作品质量下降的风险。流量明星自带流量，可以短时间内为作品的收益做贡献，可是不会为作品口碑做保证。如果观众仅仅只是记住了某个人参演了某部影视作品，记不住角色，那无疑是失败的。真正好的作品要靠演员把故事支撑起来把剧情丰满起来，而不是靠流量在短时间内把票房支撑起来。饮鸩止渴永不是长久之计。作品追求票房追求收视率是必然，这无可厚非，但是真正有心出产好作品的，票房和收视率自会水到渠成。
每个行业都值得被尊重，但前提是自己要尊重自己的身份。
