（原标题：86版《西游记》导演杨洁病逝，自传讲述拍摄的九九八十一难）
【编者按】4月15日，央视86版《西游记》导演杨洁女士因病去世，享年88岁。杨洁1958年进入中央电视台，1980年执导电视剧《崂山道士》开始电视剧导演生涯，后因担任86版《西游记》的总导演和制片人为全国观众所熟知。该剧自1986年播出以来，深受观众喜爱，热播了三十余年，是几代人童年的美好回忆。
本文摘编自《杨洁自述：我的九九八十一难》，讲述了她接拍《西游记》、采景、选角的动人往事，由澎湃新闻经出版方北京朗朗书房出版顾问有限公司授权发布。
“杨洁，你敢不敢接拍《西游记》？”
1981年的11月底，在文艺部组长例会上，洪民生先是安排日常工作，接着谈了广电部党委布置的一个新任务：不能任由外国的电视糟蹋我国的古典名著，应由中国人自己来拍摄！首先中央电视台要把我国的古典名著《红楼梦》和《西游记》拍摄成长篇电视连续剧……我漠然听着，感觉这和我距离太远。然后他宣布了由王扶林负责拍摄《红楼梦》。我听着，心中隐隐作痛。忽然，洪民生问：“杨洁，要是给你《西游记》，你敢不敢拍？”真不敢相信这句话是对我说的，我抬起头怀疑地望着洪民生。他的眼神非常坚定地看着我，又问：“你敢不敢接拍《西游记》？”我冲口而出：“只要有钱，有什么不敢！”这时他很快地向大家宣布：“好，局党委决定由杨洁拍摄《西游记》！”
这个宣布像个闷雷，不但打晕了我，而且打糊涂了在座的所有人！他们没有人相信局里会把这样重大的任务交给我！在他们眼里，我只是个戏曲导演，是个整天妄想拍摄电视剧的人！怎么能把这样重要的戏给我拍？何况戏剧组里还有闲着没事干的导演，这事应该由他们来干！他们有很大意见，不只私下议论而且和领导争论。我就撞见过戏剧组的组长和原来的文艺部主任谈得异常激愤的场面，但他们的不满只能促使我更加坚定地接过这个巨大而辉煌的任务。
我相信这个决定来之不易，不知道洪民生曾顶住多大的压力！我心中充满感谢，感谢洪台长的信任，感谢他的举荐和力排众议的果断宣布。我也相信自己绝不会辜负他的信任。
任务接下来了，冷静下来，发现自己身上背上了一副千斤重担！《西游记》是一部脍炙人口的古典文学名著，是我国文学宝库中的瑰宝！在中国家喻户晓，国外也广为人知；唐僧师徒的形象早已深入人心！不论戏曲舞台还是动画片、皮影戏等艺术门类，都有描绘他们的作品存在。我要塑造出一部全新的由真人在实景中演出的完整的《西游记》，是个严肃而艰巨的任务！我应该从何处着眼，从哪里下手呢？
我认为要拍好《西游记》，必须忠实于原著。《西游记》原著给我们提供了非常好的故事基础，但电视剧毕竟和小说不同。如何把《西游记》里上百回的内容，浓缩于不到30 小时的电视剧中，我和其他两位编剧戴英禄、邹忆青取得了共识——采取八字方针：忠于原著，慎于翻新。选取原著中最精彩的部分，把它分成30 集，一集一个故事。它们连续而又独立，每一集都有其独特的风格：像《计收猪八戒》，是喜剧风格，可笑处让你忍俊不禁；《斗法降三怪》是闹剧，开心处让你捧腹大笑；《三打白骨精》则是悲剧情调，动情处会让你潸然泪下……每集都各具情趣，既避免情节雷同，有新鲜味，又神奇浪漫，富有人情味。
有人说《西游记》里没有“人情味”。错了！不论什么戏，若是没有“情”，就失去了灵魂。《西游记》原著里成功地塑造了各种艺术形象，都具有鲜明的性格特征，尤其是几个主要人物。师徒四人在取经路上的重重磨难中不断加深了师徒之情，还有家国之情、儿女之情……至于那些妖魔鬼怪、君王臣宰，也都各有特性，各有真情。正如鲁迅先生所说：神魔皆有人情，精魅亦通世故！
取经路在哪里
既然定下了“游”字的目标，那么，就需要去寻找每一集的景选在哪里，找到了景点，才能定下拍摄计划。
我为自己定下的准备时间只有半年，便把剧组的事交给副导演朱小峰，让他继续找寻演员；两位编剧突击《除妖乌鸡国》的文学剧本；我则外出采景，这样几方面同时进行。
我做了两个月的采景计划，3月1日出发先走东南：南京—扬州—宜兴善卷洞—安徽黄山—安徽九华山—杭州瑶林仙境—浙江宁波天童寺—普陀山—杭州云溪、玉盘山、石乌洞、黄龙洞、紫云洞、水乐洞—绍兴—福建福州鼓山、青枝山—泉州开元寺—厦门南普陀—漳州南山寺—东山岛，城关镇古城楼—汕头—广州—广东罗浮山—肇庆七星岩—西樵山、佛山马庙—湖南长沙—大庸张家界—青岩山黄狮寨—湖南慈利桃花源—返京，最终用了35天。
为了了解有关佛教方面的知识，我们先到西安草堂寺参加中日佛协为达摩祖师像落成而举办的仪式，并访问了赵朴初先生，然后出发去华清池等地，再去四川成都青城山、二王庙、峨眉山、报国寺、伏龙寺、清音寺、武侯祠、杜甫草堂—大邑县、崇庆县——云南昆明—圆通寺、龙门、太华寺、法清寺、华亭寺、穷竹寺、石林、西双版纳、思茅、景洪、勐海、澜沧、双江、临沧、下关、大理、喜州、楚雄、金殿、黑龙潭，金刚塔—湖南冷水江波月洞，5月8日返回北京。
我们马不停蹄地在三个月内跑遍了大半个中国，收获还真不少，主要景点都已找到，我可以作出整个《西游记》较为详细的拍摄路线和时间上的安排了。尤其使我喜出望外的是，一些特殊的、原本是我心中的难点，竟也有了现成的地方！如在湖南冷水江波月洞中，发现了天造地设的孙悟空的宴乐大厅和“宝座”，几乎不用加工！在云南石林，发现了那个羁押孙悟空的五行山下的小洞，洞的大小正好容他探出头来；在九华山发现的那座空荡荡的尚未摆进佛像的庙堂，正好用作“误入小雷音”中群妖变化欺骗唐僧的雷音寺；还有在东山岛发现的一座被烧毁的大庙，是现成的“火烧观音院”中金池长老的庙宇……
寻找孙悟空
《西游记》里，师徒四人是主角，孙悟空又是最重要、最耀眼的中心，所以首先要找到这个扮演孙悟空的人选，可这个人应该到哪里去找，用武术演员、话剧演员还是戏曲演员？都还没有定论。
我先到武术学校看了一些年轻武术演员，他们武打当然不错，但在表演方面却是弱项。我转而考虑戏曲演员。戏曲舞台上已经有过无数个孙悟空，如果吸收他们舞台上的一些技巧，再培养他们生活化、人性化的表演，把武术和他们的花架子武打揉在一起，那就是我要的孙悟空。
我专程去访问了京剧的“北猴王”李万春，征求他的意见，并希望他能推荐可用的演员，但是谈得并不投机。
有人推荐了一位中国戏曲学校的学员董志华。他的功夫很好，我觉得不错，但他是实验剧团的台柱子，那年他有出国任务，剧团换不了人，我也只好作罢。
忽然，我想起几年前曾经转播过的绍剧《三打白骨精》。那个孙悟空演得很好，给我留下了很深的印象，他是“南猴王”六龄童。于是，我打通了他的电话。
电话中的六龄童老先生非常热情，他说：“我这里有一个学员班，有好多小猴子，你尽管来挑！”
1982 年2 月28 日，我兴冲冲地只身去了绍兴。六龄童把我接到他的家里。在交谈中，我征求他对电视剧中孙悟空的表演上的意见。我问他：孙悟空从石猴出世到成佛有个成长过程，动作上应该有所区别，应该如何表现？老先生激动地站起身来，为我表演了刚出世的小猴子软绵绵的、走路东倒西歪的样子，大闹天宫时威风凛凛、无所畏惧的样子，在师傅面前嬉皮笑脸和陪着小心的样子，以及猴子的喜怒哀乐等各种表情。
我遗憾地说：“可惜呀，要是您年轻30岁，孙悟空就是你的了！”
他马上指着一旁坐着的那个年轻人说：“他是我的儿子……”
我没有理会他的意思，只是问他：“什么时候到绍剧团去看您的那些学员？”
他似乎有点儿失望，连声说：“不忙，不忙！”
晚饭后，老先生把我安排到招待所住，还给了我一些报纸和资料。
晚上，我翻看那些资料，里面除了介绍六龄童的文章外，还有一些关于绍剧青年猴戏演员的报道，里面提到一个演猴的年轻演员，还用了“令人拍案叫绝”这样的语句来形容他的表演。我看中了这个人，决心第二天去找他。
第二天，老爷子又把我接到他家，我向他提出要求去绍剧团，他还是说：“不急！来得及，来得及！”我提出想看看材料里介绍的那个青年演员，他也把话岔开去，只是一再介绍我面前的这个“儿子”。
我明白了，老先生是一个劲儿地向我推荐他的儿子来演孙悟空！我开始打量眼前这个年轻人。他叫章金莱，是杭州浙江昆剧团的演员，很文静、秀气，像个书生。
我要他为我表演那些猴子动作，金莱模仿的动作是准确的，但比起他的父亲，差了些精气神。
我问金莱：“你父亲刚才所说的那些，你都能理解吗？你离开锣鼓经还能表演吗？”
老爷子拍着胸脯说：“这点你放心，包在我身上！”
这时再提出要看另外的人，似乎已经不合时宜。我只能说决定权在领导，必须领导亲自审过才算数。老先生表示理解，在这段准备时间，他会保证把自己所有的东西都教给他，让领导也能满意。
回京后，我立即向洪民生作了汇报。2月1日，六龄童带着章金莱和小七龄童来到北京，洪民生副台长审看了金莱的表演，六龄童一直在旁边提示他如何动作。金莱的表演比此前有进步，老父亲肯定花了不少心血。洪副台长比较满意，当场定下由他来演孙悟空。
我郑重地再次提出我对金莱的要求：必须做好吃苦的准备，生活要能自理，剧组不可能有专人照顾你；学习要刻苦，你现在所会的东西，距离电视剧里的孙悟空还差很远，必须学习新的东西。目前，首先要把父亲的东西尽量学到手，进组后再融会贯通其他本领，诸如武术、表演等，我会安排专人帮助你。
三个月以后，我采景回来，剧组正式成立，金莱也进了组。
我先请来了北京人艺的著名演员董行佶来辅导金莱的表演，后来，董行佶因为邓颖超指定他去拍摄《廖仲恺》而不得不离开了剧组，我又不得不请来北京人艺的表演艺术家郑榕到剧组来，帮助指导金莱一段时间，同时让剧组的武术设计林志谦教金莱武术里的散打动作。金莱实现了他的诺言，不论在演戏上还是生活上，都吃了不少苦头，克服了不少困难，同时，也在不断地成长、成熟。六年过去，他成功了，成了不只是中国而且是世界知名的明星——齐天大圣美猴王！回想起来，当初，他的父亲执着地向我推荐他的儿子，不能不佩服他老人家有远见！远见在于对他儿子的信心，以及对这个电视剧成功和巨大影响的信心！
那些在《西游记》里演了各种小角色的“班底”演员
我们的每一集戏里，都有不少比较主要和次要的人物，转点又多，如果每到一处都去寻找演员，就会花掉许多时间；同时，许多小妖小怪们还要做面具，如果每一个演员都得去北京王希钟那里去抠模子，时间也来不及！所以，我物色一些会演戏、会武打，体型各异，高矮不同的演员作为“班底”演员。班底演员们人数不多，只有七八个，最多时也不到十个。每一个“班底”演员，王希钟那里都存有他们的面模，他们演哪个角色，就提前告诉王希钟，他就把他们的面模塑好，送到剧组，我们到时就能用上！
他们能够演出各种角色，他们能演能打，文武兼优，能担任不同的角色。他们不只演出各种小妖小怪，还可以演些单集的主要角色，应该说他们都是些无名英雄。
我这里提提其中几个人：项汉，是湖南湘剧团的演员，是剧团里的主要演员之一。我在湖南拍摄传统戏时认识了他，他表演的戏路子也比较宽。在《西游记》里演了《祸起观音院》里的黑熊怪、《传艺玉华州》里的黄狮精、《计收猪八戒》里的高才、索取唐僧贿赂的阿傩……还有许多小角色，群众、小妖小怪都演过。
张寄蝶是江苏省昆剧院著名的南昆丑角演员，他的武功很好，尤其是走矮子步。他在后来中央台的好几次春节晚会里演出过武大郎。
张寄蝶在《西游记》里是个比较特殊的人才。演过孙悟空在当上弼马温以后告诉孙悟空“弼马温的官儿很小”的两个侍从之一，《计收猪八戒》里的地保……他还会画画，会书法，会篆刻，是个全才。他曾经给我画了一幅《天河牧马》，画中群马奔腾，真有气势！
李连义，来剧组前在一个单位当司机。组里有人把他介绍到进来时，我看他的长相很特别，瘦长脸，还有点怪，有特点！听说过去他在戏校学习过，当个班底演员没问题，就把他留下了。
他在剧组时间不长，但演了不少小角色：狼精、观音院里的大和尚、孙悟空吃面时面馆的伙计等。
李建成是扬州话剧团的演员，表演路子也很宽。他演过《除妖乌鸡国》里的坏太监、《传艺玉华州》里的九灵元圣、《波生极乐天》里的迦叶，当马德华摔了以后不得不休息时，还当过猪八戒的替身……
杨斌，是制片主任段小常到安徽合肥去借《三打白骨精》里的村姑杨俊时，附带找到的一个演员。段小常从安徽回来时，对我提过：“我给你借了一个演员，我觉得不错，要不要在你啦！”
不久后的一天早上，我刚起床，就有人敲门。我开门一看，一个脏兮兮的小孩站在门口，手里拿着一个小布包。我以为是卖鸡蛋的：“我们不要鸡蛋，别处去卖吧！”说着就要关门。
那孩子推着门，要哭的样子：“我是来找你的，我是安徽来的！”
“安徽来的？来找我？”
“是段主任让我来的！”
我这才想起段小常说过在安徽给我借了一个演员的事。
我叫这个孩子进了房间。看起来他才不过十六七岁。交谈之后，才知道他已经快二十岁了，是安徽徽剧团的演员。他样子很清秀，像个女孩，武功也不错，演观音身边的木吒挺合适的。正好现在的班底演员里还没有他这样形象，我就把他留下了。
徽剧团的叶以萌，是杨斌介绍来的。他演过《误入小雷音》里的三树仙之一，《错坠盘丝洞》里与孙悟空在水里对打的多目怪的替身……
还如云南京剧团的徐霆雷，他的跟头翻得极好，非常灵巧，个子又小，他演了《大战红孩儿》中的土地之一、《斗法降三怪》里柜子里出现的被剃了头的小道士……
这些班底演员不到十个人，他们几乎每人都演过许多角色，小妖小怪、神仙罗汉、和尚道士的更不计其数，好在他们脸上都贴着面模，不会被认出来。他们不仅能够拍戏，而且任何活动、劳动都积极参与。
(原标题：86版《西游记》导演杨洁病逝，自传讲述拍摄的九九八十一难)
