文/罗晓汀
如果我能穿越到500年后，见到那个时代的人，我想提几个问题：
2019年春节档之后，中国科幻电影的命运到底被改写了没有？
中国科幻电影元年，到底有没有真正到来？
在其后的岁月里，中国电影工业又到底能打造出多少部让观众震撼的科幻电影？
在2019年春节档里，刘慈欣科幻小说改编的电影同时占据了票房前两位——《流浪地球》在春节档六天时间里斩获超20亿票房，《疯狂的外星人》紧随其后。即使疑似遭遇一星恶意差评，《流浪地球》依然取得了春节档最佳口碑。在过去任何一年，国产科幻片从未取得如此耀眼的成绩。
《纽约时报》对此评论说：“中国是太空探索的后来者，同样，在电影业中也是科幻片的后来者。但这种局面即将发生改变。”
不过，对经历过“狼来了”的人来说，总会担心这又是一出“狼来了”。
从电影《三体》石沉大海至今，每一次对“中国科幻电影元年”的呼唤，似乎都会被严峻现实打脸。
然而《流浪地球》终于带来了国产科幻片最需要的东西：希望。而《明日战记》《上海堡垒》《拓星者》等多部国产科幻电影都将在2019年陆续登场，这一切可能将一个名为“中国科幻电影元年”的希望变成现实。
在电影中，“流浪地球计划”预计耗费2500年，需要100代人共同努力，而且不知道结果如何。不过国产科幻电影的命运，应该不必如此艰辛曲折。
科幻电影拯救了2019年春节档
2019年春节档开始之前，人们一定不会想到，科幻电影竟会成为拯救春节档的白衣骑士。
2019年春节档六天，一共产出票房58亿，基本与去年持平，但观影人次1.3亿，同比下降10%，少了1400多万观众，这样高的观众流失，主要源自于喜剧电影的集体失利。
在影片上映前，“猫眼电影”等票房预测机构，对《飞驰人生》和《新喜剧之王》这两部电影的票房预测，达到了25.9亿和19.9亿，但如今对两片的最新预测已经分别缩水了8亿和13亿。
如果没有一部爆款电影补上这个巨大的窟窿，2019年春节档甚至有可能遭遇一场票房坍塌。
但国产科幻片顶了上来。尽管《流浪地球》点映后，业界已经开始看好该片有可能复制去年《红海行动》的逆袭神话，但最终该片的逆袭脚步，还是超出所有人的预料。相比《红海行动》在第7日逆袭成为单日票房冠军，第23日才成为票房总冠军，今年春节档首日票房第四的《流浪地球》第3日便拿下日冠，第4日成为总票房冠军，最终以20.1亿总票房轻松登顶春节档。
宁浩融合了科幻与荒诞喜剧元素的《疯狂的外星人》一片，票房稍不及预期，但六日累计票房也达到了14.49亿元，位列春节档第二。
最终，这两部科幻类型的电影拿下了春节档58亿票房大盘中的34.59亿，并以科幻类型作品超出业界预期的表现，撑住了这个种子选手整体表现不佳的春节档。
这一现象，释放出两个积极信号。
一是市场对口碑的反馈速度越来越快，大年初一首日口碑出炉后，《流浪地球》一片在春节期间豆瓣8.0以上、猫眼9.0以上的口碑优势，迅速引导了票房和排片逆袭，仅到春节档第三天，该片排片便从首日的11%提升至32%以上，并一路完成票房反超。
另一个重要信号，则是国产科幻片的强势崛起。
国产硬科幻大片超出观众预期的品质，成为票房逆袭的一大原因。有刘慈欣的科幻小说打底，给予了影片足够好的科幻宇宙观，而郭帆导演带领下剧组的改编，也为电影赋予了更为本土化的叙事逻辑和更丰富的亲情元素。特效则成为影片成功的最大亮点，类似国内地标遭遇冰封、木星撞击地球等大场面相当壮观，被网民评价为媲美好莱坞一流水准的“五块特效”。
另一个重大变化，是过去被认为小众的国产科幻片完成了从口碑爆款到朋友圈爆款的“降维打击”。
除了国产高品质科幻片和“带着地球去流浪”的神奇脑洞给观众带来的打破好莱坞科幻片审美疲劳的新鲜感，整个春节期间，影片还在不断创造出各种社交媒体话题——从国产科幻崛起、“中国硬科幻电影元年”、“空手套战狼”到对于影片科幻原理如“木星的引力弹弓”的科学大讨论……影片在过年这几天里给普通观众提供了可以在微博、豆瓣、知乎、朋友圈各抒己见的话题弹药，从而一举从口碑爆款升级为朋友圈爆款，而这正是影片能够打破国内科幻片市场天花板、打破圈层实现票房逆袭的关键！
有很多人记得电影中运载车上那句广播：“道路千万条，安全第一条。行车不规范，亲人两行泪。”影片中第一次刘启偷开姥爷的车，听到这标语直接笑爆。最后一次响起时，吴孟达饰演的姥爷已经去世，刘启再次开动运载车，亲人已经没了，但地球还在，这也构成了男主最终奋力拯救地球的关键动力之一。
而在电影上映后，苏州、深圳等地都出现了“道路千万条，安全第一条；行车不规范，亲人两行泪”的标语。
人民需要国产科幻：“好莱坞科幻大片我都看腻了”
在春节档开始之前，随着《流浪地球》的点映，有关电影口碑其实已经陆陆续续在许多人的朋友圈传开了。
然而还是有许多网友不敢相信国产科幻片真的站起来了，有一位知乎网友评价说：“不看好《流浪地球》，不过严重希望被打脸，打完左脸打右脸，最好打得趴在地上再用脚跺～(￣▽￣～)~”。影片制片人龚格尔看到之后，还给这位网友点了个赞。
龚格尔在采访中对媒体说：“可以看出观众对国产科幻小心翼翼的期待却又怕受伤害的心理。”
与许多观众印象不同的是，国产科幻电影不仅不是先天不足，甚至曾经领先亚洲各国。早在20世纪80年代，一大批题材各异、主题超前的国产科幻片就陆续出现，包括1980年拍摄的讲述科学家防止激光武器导致世界毁灭的《珊瑚岛上的死光》和1990年拍摄的环保题材的《大气层消失》等。
而1988年拍摄的儿童科幻片《霹雳贝贝》更完成了对整个70后、80后一代的科幻启蒙，其中当然也包括77年生人的宁浩和80年生人的郭帆。三十一年之后，这两个当时被电影深深震撼过的少年将会以不同的类型片方式接住国产科幻片的未来。
然而国产科幻片的上一个高峰，似乎也在这里按下了暂停键。
随着科技的进步和电影制作水平的提升，国产科幻却在编剧视野和故事模式的制约之下，逐渐失去了至关重要的想象力。进入90年代，港产科幻片陆续出现过《卫斯理之霸王卸甲》《戆星先生》《天地雄心》《卫斯理之蓝血人》等，仅刘德华一人就出演过陈嘉上和王晶导演的两部港片标准的大制作科幻片，不过均以失败告终。
到了2010年前后，又先后有《机器侠》《未来警察》等科幻片上映。
如果纵观整个港片科幻史，不难得出一个令人惊讶的结论：在港片导演中，对科幻片始终念念不忘、屡败屡战又锲而不舍，从90年代到00年代始终有科幻新作产出的导演，竟然是王晶。
这从另一个角度解释了为什么观众很难信任国产科幻片：王晶并不完全是一个烂片导演，但他多快好省、善于投机的导演风格，和科幻片制作从某种意义上说就是背道而驰的。
当国产科幻让出了广阔的中国电影市场，中国观众几乎都是看着《终结者》《异形》《第三类接触》《独立日》《末日天劫》《黑客帝国》《2012》《盗梦空间》《星际穿越》等好莱坞科幻大片成长起来的。
但国产科幻片一直在市场的夹缝中，奋力寻找自己的空间。
据《2018中国科幻产业报告》数据显示：2017年国内院线总票房559亿，科幻电影市场总票房为129.59亿元，较上年增长61.6%，其中国产科幻电影票房，仅为13.17亿元。
由杨幂、霍建华、金士杰等主演的科幻片《逆时营救》，在这一年斩获了2亿票房，位列当年国产科幻片榜首。
2018年上半年，国内科幻电影整体票房为95.06亿元，其中国产影片为8.9亿元。
2017年全年，奇幻片和科幻片平均票房达到了2.52亿和2.29亿，但主要是好莱坞影片贡献的。
根据腾讯娱乐白皮书数据显示，中国市场2018年票房破亿的科幻片达到了11部，总票房达到了114.2亿，但全部来自《复仇者联盟3》《头号玩家》《狂暴巨兽》等好莱坞影片；票房破亿的奇幻片有15部，总票房达到了 75.1亿，但其中包括了《捉妖记2》《超时空同居》《西游记女儿国》《快把我哥带走》《祖宗十九代》《云南虫谷》《天气预爆》等7部国产影片，无论从数量还是票房上都占据了半壁江山。
以上数据实际上说明了两个问题：一是中国电影工业已经开始具备打造需要大量特效的高成本电影的能力，观众也有着观看国产高成本类型片的观影需求；二是多数中国电影人都选择了奇幻这个更易操作、同时能够满足大成本、高回收需求的电影类型。
但被大半个电影界忽略的是，观众实际上已经积蓄了巨大的国产科幻片的观影需求！在漫长的岁月里，这种需求就像死火山一样被忽略，可一旦爆发出来，就必将产生惊天动地的力量！
另一方面，好莱坞大片在内地市场的增长开始遭遇瓶颈。
2018年国产片占比达到62%，为近五年最高。好莱坞单片平均票房虽依然高达3.48亿，但已经较过往相对下滑，类似《环太平洋2》、吕克·贝松导演的《星际特工》等国外科幻片，均在内地票房平淡，一个共同的原因，就是影迷日趋严重的对好莱坞式大片的审美疲劳。
需要指出的是，大片和超级大片依然是市场上的绝对主力。腾讯娱乐白皮书显示，16部超级大片贡献了314.1亿票房，占新片总票房的54.2%。16部大片贡献票房108.1亿，占新片总票房的18.7%。两者以不超过一成的影片数量，贡献了超过七成的票房。不过值得注意的是，其中许多都是国产大片如《红海行动》等创造出来的。
好莱坞大片的市场表现，确实从横扫内地市场演变为了遭遇票房瓶颈，但观众们依然愿意追求刺激、开放、多元的视听震撼。科幻片提供的这种简易粗暴的娱乐方式，依然为市场上的大多数人接受。
观众厌倦的不是科幻片，也不是大片，而是好莱坞日益套路化的大片。
这所有的征兆，都在指向同一件事：科幻电影的历史性机遇已经到来，但国产科幻电影在2019年之前能提供的产品与观众对于国产科幻片的需求，并未匹配。
用一句大白话说就是：无论是国内科幻产业还是中国电影人，都并没有意识到，中国观众其实这么想看厉害、精彩的国产科幻片。
这样的国产科幻片，一直到2019年2月5日，观众才等来了。
中国电影科幻往事：2019，科幻电影新元年？
回到文章开头的问题，中国科幻电影元年真的到了吗？
科幻片《拓星者》的导演张小北不认可将任何一年定义为中国科幻电影元年，原因是基于常识：元年是一个得回头说，事后总结回顾的东西。
从《三体》2015年启动电影版开始，“中国科幻电影元年”的说法一再被提出，却从未得到现实真正的响应。但现在我们已经听到了现实的回应在每个人头顶嗡嗡作响，那是梦想抽丝拔节的声音。
然而我们凭什么认定，2019年就是中国科幻元年？
一个简单的判断标准是：国产科幻片产量和票房产出。
既然我们认为好莱坞作为科幻电影强国的依据，是其持续的票房产出能力，那么同理，一个中国硬核科幻电影元年最硬的证据，也应该是这些看得见的数据。
那么2019年我们已知的和未知的数据是什么？
2019年已经上映的国产科幻片有两部：《流浪地球》和《疯狂的外星人》，已经确认在2019年上映的有较大票房潜力的科幻片还有三部：
滕华涛执导，江南同名小说改编，鹿晗和舒淇主演的暑期档电影《上海堡垒》。
大陆香港合拍的，古天乐创办的天下一电影制作公司承包了电影的绝大部分特效的《明日战记》。
以及张小北筹备多年的科幻片《拓星者》。
目前猫眼电影对于《流浪地球》的票房预测稳定在51亿左右，《疯狂的外星人》则是23亿。
接下来是个人判断：拥有舒淇和鹿晗的《上海堡垒》，参照两人近年主演的电影票房、电影体量、IP号召力以及宣发力度等判断，票房应该不会少于8亿。
《明日战记》前期曝光的一系列视频物料显示，片中的城市机甲对战、浩瀚星辰、濒临危机地球等特效制作，都让影迷们有眼前一亮的感觉。参照古天乐+刘青云组合的《窃听风云》系列在内地市场极其稳定的票房表现，这部带给观众更大新鲜感的、有强特效加持的合拍科幻大片，内地票房应该有机会冲击10亿以上。
张小北的《拓星者》，明星阵容相对薄弱，仅有宋洋知名度相对较高，但也不排除它有可能成为票房黑马。
那么以上主要影片票房和预测票房相加以后，2019年国产科幻电影的票房大盘会在什么区间呢？
不夸张地说，可能会在90-100亿，甚至不排除还有更大突破的可能。
在此之前，已经有不少业内人士预测，2019年中国电影产业将迎来一个调整期。提高电影产业的整体实力，将取代票房增长，成为中国电影新的主题。而春节档观影人次下降，票房增长与去年基本持平的市场表现，也与这一判断吻合。
中国电影市场总票房在2018年成功达到了609.8亿，那么我们大胆估计一下，2019年仅国产科幻电影在全年总票房的占比，完全可能达到七分之一，甚至是更高的占比。
如果国产科幻电影真的可以达到这样的市场占比的话，2019年作为“中国科幻电影元年”的依据够不够呢？当然是够的。
对于中国电影人来说，“中国科幻电影元年”一直像是一座山脉，虽然越跑越近，但始终未抵达山脚，可是现在我们的确已经看到山脚了，并且正在向山脚赶去。剩下的问题，完全可以交给未来。
这并不意味着通往山脚的道路一夜之间就开阔敞亮了。
观众的喜好存在一定的周期性，某一个电影类型、某个题材被过度消耗的话，影响力是会下降的。春节档国产科幻电影的火热，已经催生出许多篇畅想“中国科幻电影元年”和中国电影工业成熟期到来的文章，但需要理性看待的是，前几年动画电影《大圣归来》也曾带起一股国漫热潮，可过高的期望，反而让后面的作品承受巨大压力，上映不如预期便恶评如潮，结果反倒让后继者如履薄冰。
即使中国已经有了真正意义上的硬核科幻片，所有的国产科幻片导演们依然宛如外星上孤独前行的拓荒者。
与欧美、日本等科幻产业成熟国家相比，中国科幻土壤依然薄弱，虽然前有刘慈欣的《三体》一举拿下雨果奖，后有《流浪地球》在大众舆论中引发热议，但科幻文化在中国仍然不属于大众文化，2017年上映的神级科幻片经典的续集《银翼杀手2049》，在国内票房仅为7695.8万元，假设这就是国内硬科幻影迷“自产”的票房上限，那么要支撑大体量的国产科幻片，就必须撬动更广泛的大众市场。
刘慈欣曾对媒体表示，他从开始创作的那天起，就意识到科幻作品有着商业属性，必须考虑市场。
目前很多对中国科幻电影未来的讨论，都开始将《流浪地球》哲学深度不足等问题作为缺点，提出要像《盗梦空间》《降临》等片一样，融入更多的哲学思考乃至探讨人性与情感的复杂。但作为商业片讲，先在类型片技术上日臻成熟，力争首先赢回观众的信心，国产科幻片才能活下来、扎下根，才有未来。
未来是什么样？科幻电影需要在银幕上以视觉方式呈现一个全新的世界，那么首先要拥有一整套包含科幻编剧、美术、特技摄影、模型制作、特效化妆等环节，以及背后完整工业流程的工业体系的支撑。
几部电影或许可以以一己之力把国产科幻片拉高到世界水平，但从偶然到必然，需要的是几代人的努力。
艰难吗？艰难！但刘慈欣在原著《流浪地球》小说里写道：希望是这个时代的黄金和宝石，不管活多长，我们都要拥有它。
在《流浪地球》的拍摄过程中，为了寻找刘培强的扮演者，剧组和影视圈内的一些著名演员碰过面。他们没有嘲笑《流浪地球》，却也很真诚地表示“中国科幻电影应该是拍不了”。
然而有人是相信的。
郭帆后来回应那个“空手套战狼“的故事时说：吴京在《流浪地球》制作最艰难的时候伸出援手，其实不是吴京相信我们整个团队有多么大的能力，而是他相信未来我们中国一定会有自己的科幻片。
在郭帆、吴京以及他们身后7000人的团队没有放弃的时候，一个中国香港明星也没有放弃希望，为了实现多年的科幻梦想，古天乐拍摄《明日战记》之前不惜收购了许多后期制作、数码特效和特效化妆的公司，就是为了给片中的特效部分加码，从而让港片特效达到国际水准。这部电影的片名，已经说明了一切—— 一部香港电影人眼中国产科幻电影的明日战记。
当“中国科幻电影元年”不再是个概念，而是个很可能正在到来的现实，那么下一个更宏大的命题就是：中国科幻电影元年之后，未来将通向何方？
《流浪地球》小说的开篇写道：“我没见过黑夜，我没见过星星”。电影里说，“我们选择希望”。导演郭帆说，即使是做中国科幻电影的铺路石，也是值得的。
无论《流浪地球》将国产科幻电影导向何处，我们想要选择的，都是希望。
在接受央视采访时，刘慈欣说，没人能预测未来。
这或许是基于科幻的平行宇宙理论：我并不知道正通向的是哪一个未来。
但当这么多硬核的电影人去拍一部硬核的电影，有些故事的结局又似乎早已注定。
这一刻，我仿佛真的穿越到了500年后，一个手拿《中国电影科幻往事》历史文献的孩子一字一顿地告诉我：是啊，2019年，历史记载就是中国科幻电影元年啊……你是从古代来的吧，这都不知道？
所有的未来都会成为历史，而科幻的意义，在于创造有关未来的想象。某种意义上说，中国科幻电影成长本身，就是一个将想象变成现实的最好的科幻故事。
祝国产科幻电影好运！
