北京日报讯（记者 李烁）相较于部分热播剧类型的浮沉，年代剧在中国电视荧屏上是个情绪稳定的常客。多年来，中国年代剧兼具了家国情怀、文化格调和历史内涵，同时又民族色彩浓郁，极富视觉表现力。创业题材的《闯关东》、谍战题材的《潜伏》、家族题材的《乔家大院》、抗战题材的《铁梨花》、言情题材的《金粉世家》、京派的《大宅门》、海派的《上海一家人》等众多佳作绘出中国年代剧的绮丽彩虹。然而，近期刚播完的《芝麻胡同》和《老中医》从创作班底到演员阵容均应稳健发挥，却都高开低走、毁誉参半，令人不免遗憾。

放眼世界，年代剧可说是电视剧史上的元祖之一。1967年，英国广播公司播出了改编自高尔斯华绥小说的电视剧《福塞特世家》，讲述上流社会大家族的恩怨秘闻，获得皇家电视协会大奖，与科幻剧、社会现实剧一齐引领了早期电视剧的收视热潮，也使英国年代剧从此立于业界前沿，到了全球化网络传播时代，《唐顿庄园》的成功也是基于深厚的创作传统。

回溯特殊年代

年代剧着重刻画一个特定的历史年代，但与时空跨度更大的历史剧不同，年代剧叙事多集中于19世纪到20世纪中叶，这或与英剧《福塞特世家》开创的传统相关。需要大量定制年代服饰的这类作品最早被称为“服饰剧”，此后就多以英国维多利亚年代和爱德华年代为剧情背景，特别是19世纪90年代的奥斯汀、狄更斯系列文学改编作品，都将年代剧和历史剧中的神话、宫斗区分开来，特定年代背景中的凡人悲欢和市井百态，对于当代观众来说，更通俗亲切。

这段年代作为现代工业文明的早期繁荣发展时期，也涌现出大量影响深远的现代文明产物。比如《塞尔弗里奇先生》着重刻画的百货商场，就是19世纪欧洲社会学家的关注焦点，也是城市文化研究的重心之一。该剧改编于传记小说，讲述伦敦塞尔弗里奇商场创始人的创业经历和人生起落，再现了上世纪初的伦敦商业环境和社会万象，众多历史片段在塞尔弗里奇商场中一一闪现：比如柯南道尔爵士在此签售《福尔摩斯探案集》、飞越英吉利海峡的布莱里奥将飞机一起带进商店大堂、俄国芭蕾女王巴甫洛娃造访等情节，让全剧有了历史棱镜的观感。这种创作手法在英国年代剧中并不鲜见，《唐顿庄园》第一集就用举世皆知的“泰坦尼克号”新闻强调了1912年的时代背景，拉近和全世界观众的距离，继承人遇难也成为了推动剧情的关键事件，如伯爵夫人所言“这桩意外改变了一切”，庄园继承权由此构成全剧基本矛盾。“年代”并非空壳，选取一个特殊年代可从侧面勾勒时空轮廓、牵引全剧。

传承文化精华

不同年代的文化潮流和流芳后世的文化遗产，给了年代剧缤纷的创作素材，传承优秀文化、书写凡人史诗是年代剧的特色之一。《老中医》立意于中医传承，讲述孟河医派传人翁泉海博采众长研习中医，以高尚医德和精湛医术成为沪上名医的故事。《芝麻胡同》则以北京沁芳居酱菜铺为背景，以胡同文化为氛围，讲述酱菜铺老板严振声、妻子林翠卿和一心为父亲治病的牧春花三人的人生际遇。

但随着翁泉海在悬疑医疗案件中越斗越勇，随着严振声在感情纠葛中越理越乱，本应浓墨重彩的中医文化和老北京老字号精神，被打怪升级和三角恋抢去风头。《老中医》以奇葩医疗纠纷开场，翁泉海被强行告上法庭，公诉方缺乏真凭实据，强行制造冲突。葆秀靠卧底病患家为翁泉海洗冤，展现了神推理能力。同为讲述中医世家故事，《老中医》没有《大宅门》几次兴衰的跌宕，没有宅门众生亦邪亦正的扮相，甚至连中医知识都略显业余。同行的嫉妒构陷与主人公的德行操守成了全剧重心，几位中医之间上演了另一种形式的“宫斗”，遮挡了传统文化在大时代里的前进脚步。《芝麻胡同》则主打酱菜铺子老板与两位正房太太的三角恋，酱菜铺子形同虚设，酱菜生意不如严老板的桃花运吸引人，解放后的公私合营、体制改革等时代变迁沦为离婚难题的背景，一夫一妻的新婚姻法竟成全剧最大反派，毁了主人公的和美家庭。从前期宣传的“京味儿”胡同戏到一夫多妻男权戏，不禁引人反思：陈旧与腐朽是特定年代的真实产物，但年代剧并非纪录片，应以艺术手法批判糟粕、传承优秀文化，如《娘道》式的传宗接代话题，如《芝麻胡同》式的情爱狗血桥段，无非是以封建余毒来博人眼球。