本报记者 吴燕雨 北京报道

　　现在的网剧行业，是不是有些像几年前的电影市场？在采访平台、电影公司、网剧团队的过程中，这个问题总是会忽然出现。

　　一批爆款的出现，让外界看到了行业的商机，之后，资本蜂拥而至。商人们看到了头部内容盈利，却忽视了大多数内容不佳的市场表现。

　　“现在市场的这个阶段，特别像2013-2014年的电影市场。”一位网剧导演告诉21世纪经济报道记者，“他们从没想过，中国电影突飞猛进的背后，是银幕数量的快速增加。在一个人口基数如此大的国家，屏多了，票房增高是必然的。”

　　网剧同样如此。

　　一位在网剧领域颇有成就的导演去台湾，聊起网剧的播放量，对方告诉他，“我们有个剧特别厉害，订购量破了百万！”

　　“百万？”他吃了一惊，默默在心里嘀咕，这在大陆算什么啊。

　　的确，播放量的增长，很大程度上与人口红利直接相关。动辄百亿的播放量，连Netflix和HBO听到都觉得不可思议，需要反复确认。

　　人口红利给国内的网剧生长提供了全世界最好的土壤。曾有业内人士对记者表示，网剧可能是唯一能赶超海外的文本形态。

　　的确，经过三年的发展，网剧成为了目前最热门的行业之一，国内最顶尖的内容制作资源都对其虎视眈眈，并尝试介入其中，分得一杯羹。

　　泡沫也如约而至。

　　从目前的内容生产者来看，除了一些电视剧行业的正规军和新加入的电影导演，大部分生产者都入行不久。他们面对的，是几年里快速飞涨的采购价。对于新生团队而言，过早地被资本吹捧，势必会带来一些弊端。

　　三年时间里，国内出现了数十家影视创业公司，短短几年时间，公司的估值达到十亿的不在少数，甚至出现了估值数字的暗自攀比。

　　相比公司数量和估值数字，三年来真正成为爆款的网剧，却显得有些孤独。尽管今年爆款的数量在增多，但投身其中的团队和资本数量更多。

　　这背后的原因很多。平台的竞争也功不可没。

　　处于抢占话语权的最重要阶段，不管是三大平台，还是二梯队阵营，都对内容有着强烈的需求。同一部网剧在面临多家竞争的局面时，议价权自然强了起来，版权价格也就越来越高。

　　这不仅体现在网剧，网台联播的版权剧也是如此。前段时间热播的某古装剧，其网络播映权价格甚至是电视台的5倍之多。

　　版权价格的增加，伴随而来的是平台的焦虑。尽管处于抢占市场阶段，但平台也不得不考虑性价比。不堪重负的平台，纷纷在今年加大了自制剧投入。

　　问题也随之而来。除了加大资金投入，如何提高自制水准？没有人才储备的平台在试水阶段，也感到了无力，承认效果不如预期，最终依旧要与头部资源合作。